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叢文俊先生評李耘莉書法藝術

時間:2012-09-24 09:40:17  來源:長白山網  作者:王瑞麟

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《喜蓮》

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《我們村里的年輕人》

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 《人到中年》

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《五朵金花》

 

         新中國電影大門,由延安電影人帶領文化志士在長春光榮開啟

        長春電影是最早主張和實踐“接地氣”的作品,首開了電影走向大眾化這條藝術道路的先河,引領中國電影大眾化時代的浩蕩到來

        電影文化成為這座城市的文化胎記和最為鮮明的精神圖騰。長春電影文化資源,像愛一樣越用越多。長春電影,是長春市也是吉林省的標志性文化之一

    (一)長白山文化視域和電影文化的自然融入

        中國第一部地理志《山海經》中就寫有長白山。長白山文化,源遠流長,博大精深,是中華文化的源頭之一,是區域性的大文化、廣義的大文化。長白山文化與齊魯文化、中原文化、閩越文化等,既有相聯系的共性、更有相區別的個性。在山水地貌區別的背后,是文化內質的分野。2010年吉林省委、省政府頒行的《長白山文化建設規劃綱要》,旨在推進整體長白山文化建設工程,“整合長白山文化資源,使之成為代表吉林文化的標志性符號。”這是對吉林地域歷史文化認識的一次升華和飛躍。這樣,讓人們在認識長白山生態、科學、產業、經濟價值的同時,也著重深刻地認識基礎性的歷史、人文的價值,將人們的目光從自然的長白山引向和深入到文化的長白山。長白山文化的本質,是吉林乃至更廣區域人們的生存搖籃和精神家園。

        長春電影文化、吉林電影文化,同樣是白山黑土造就的特有的東北文化的組成部分,天然地具有與長白山文化的統一性、相融性和被包涵性。其自覺不自覺被仿佛邊緣化和自信缺失,更說明電影文化與其他文化的差異化和相對獨立性。在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》七十年、中國長春電影節舉辦二十年之際,其更釋放著獨有的差異化光芒和文化資源價值!

    (二)延安電影火種與共和國第一抹文化彩霞

        全國各地、大江南北抱定抗日救國決心、懷揣遠大抱負的熱血青年們,遠道奔赴抗日圣地延安,經過精神洗禮和文藝充電之后,輾轉向東、再向東,從黃土高原步入黑土平原、步入電影基地長春。

        隨著蘇聯紅軍對日宣戰第一個炸彈的爆響,秘密接手長春“滿映”的工作拉開序幕。被從上海以專家身份請來延安、于1938年秋組建成立了延安電影團,1943年8月完成和開始放映無聲紀錄片《南泥灣》的袁牧之、吳印咸,向八路軍總政治部宣傳部提出到長春接收原“滿映”設備、建立電影生產基地的報告。報告很快被批準,延安電影團的成員全部被派往東北和長春。同時,中共長春市委派出劉建民和地下黨員趙東黎會同原“滿映”進步職工張辛實,以東北電影工作者聯盟的名義召開大會,宣布10月1日成立東北電影公司。

        自延安遠道而來的舒群、許珂、錢筱璋、田方率領延安電影團,1945年11月上旬趕來長春。由于“延安火種”在此燃動、東北著名作家的往來到訪,這個電影大院里的“小白樓”成為長春黨組織的重要活動根據地,被那些密切監視動向的國民黨警察稱為“第二延安”。為躲避軍事反撲,中共長春市委、市政府隨東北民主聯軍1946年5月開始撤出長春,東北電影公司300多名職工,也遷往大后方的合江省興山市(今黑龍江省鶴崗市)。8月底,吳印咸帶領的延安電影團千里迢迢到達興山,對東北電影公司,既壯大了力量也燃旺了火紅的年代。公司一周年時,改稱東北電影制片廠,近三年后安全遷回長春,扎根于吉林,近六年后新中國駐扎于遼闊東北的電影大本營正式更名為長春電影制片廠。這當中,袁牧之、吳印咸等的延安電影團還有一段從1946年7月底到1947年10月僅存在14個月的延安電影制片廠從成立到完成使命的史記細節!從時間上分析,這一段正是“東影”浩蕩轉移興山,延安電影團以興山為基地、撒向四方、奔赴前線拍攝《民主東北》的時候。掩護“突圍”,輕裝上陣,力量都集中向了“東影”。長春電影歷程中永遠銘刻,延安電影制片廠和延安電影團一樣,注入了不可磨滅的犧牲精神和文化骨血!

        電影武器,電影團是藝術的戰斗隊。1947年5月至1949年7月,26個月都在拍攝新中國第一部新聞紀錄片《民主東北》,32支攝影隊分別奔赴前線和后方,其中有關戰爭的珍貴歷史鏡頭都是他們翻山越嶺、爬冰臥雪,歷盡千辛萬苦隨軍拍攝下來的。攝影隊為搶拍戰斗場面,一邊沖鋒陷陣、一邊伺機拍攝,鏡頭的后面是革命電影工作者舍生忘死的高貴精神。第一隊老攝影師徐肖冰,在長春拍攝了曾澤生六十軍起義、鄭洞國率部投降、大批國民黨官兵繳械的歷史場面;青年攝影師張紹柯在義縣戰斗中、楊蔭萱在錦州巷戰中、王彭安在沈陽鐵西區戰斗中,分別光榮犧牲,各自用自己年輕的生命和熱血澆灌了新中國電影之花……

        如果說東北電影制片廠是長春電影制片廠的前身,毋寧說延安電影團是長春電影制片廠真正的前身。這里實現了完好地從日本人手上奪回電影基地、在風雨如磐中保護好電影資源設備,還把個偌大電影廠完好地分三次用一百個火車皮搬到幾百公里外山溝里、又完好地復歸長春。新中國電影搖籃的稱謂,長春當之無愧。延安是革命搖籃、革命文藝搖籃,長春是新中國電影搖籃、新中國電影精神的搖籃,是新中國電影文化的星火燎原之地!延展開來,其既從政治上、歷史上,也從文化上、教育上,更從藝術上、技術上,對一座城市、一方區域、一個國家產生了巨大而深遠的影響,綿綿不衰,代代傳承。1945年10月1日這一天,成為這座正規電影制片廠的生日,也永遠成為了新中國電影的生日!而這新中國電影的生日,竟然天造地設地與4年后新中國開國大典之日幸福相邀、意同情合。長春電影,是共和國第一抹文化彩霞……

    (三)長春電影文化與新中國電影文化延承

        長春因為擁有“長影”這個電影搖籃而成為新中國的電影發祥地,從這個搖籃中搖出的星辰在共和國的星空里閃爍。長春這塊土地既記錄了新中國電影事業的光榮與夢想,也承載了電影人的前赴后繼和辛勤耕耘。長春電影在傳承和發揚延安文藝方針的同時,鑄就成共和國熠熠生輝的精神搖籃和人民喜聞樂見的文化陣地。因而,無論誰做了多大的官,無論誰身份有多顯貴,都會真切地說:“我是看著長影的電影長大的!”

        世界的電影這扇門,從法國青年路易·盧米埃爾兄弟“打開”他們的作品《工廠的大門》算起,還不到120年。電影創立第二年,上海徐園雙一村“西洋影戲”的放映,標志電影傳入中國;第十年,北京豐泰照相館任景豐邀請譚鑫培拍攝了《定軍山》,表明中國電影誕生。第十二年,俄羅斯人在西三道街開設“電燈影戲”,表明電影傳入長春。第五十年,創立“東影”。四年后,長故事片《橋》莊嚴地推開新中國電影大門。接著,以第一部木偶片《皇帝夢》、第一部動畫片《甕中捉鱉》、第一部譯制片《普通一兵》等創造了史上七個“第一”的卓越功勛,引領新中國電影教育文化、娛樂文化的一代先風!

        共17集的新中國第一部新聞紀錄片《民主東北》,真實地記錄了解放戰爭中期遼沈、平津兩個具有決定意義的偉大戰役的部分實況和整體面貌,記錄了東北解放區人民群眾加緊生產、支援前線,人民軍隊幫助人民群眾發展生產的歷史場景及人民群眾新的生活風貌和一些重要活動。在西柏坡的小院里,毛澤東和黨中央領導仔細看后贊揚地說:“仗打得好!片子拍得也好!”影片在蘇聯和朝鮮放映,還在1950年7月捷克卡羅維·發利第五屆國際電影節獲榮譽獎。《橋》是新中國電影的橋頭堡之作,其為新中國國產影片開創了一條全新道路,搭起了電影深入生活、聯系人民、教育群眾、反映時代的橋梁。周恩來興奮地說:“感謝你們,我們有了自己的電影!”陳荒煤評價:“從《橋》開始,工人階級以主人翁的姿態在銀幕上出現了。”《橋》具備了工農兵的風格、新的電影風格,在新中國電影史上占了多個“第一”:第一部長故事片,第一部寫工農兵、給工農兵看的人民電影,第一部以工人階級為主人公的電影,第一部體現執政黨知識分子政策的電影……

    (四)長春電影文脈和首開中國大眾電影時代

        長春電影是最早主張和實踐“接地氣”的作品,首開了電影走向大眾化這條藝術道路的先河,引領中國電影大眾化時代的浩蕩到來。在這里,舞臺交予人民,人民是藝術的主角,生活是藝術的本源。“文藝為工農兵服務”明確地成為長春電影的藝術綱領,尤其片頭那工農兵塑像的廠標持久地放射光芒,視為生動的總標題!

        在長春電影的歷史中,人民英雄的大量出場,改寫了過去壓抑、痛苦、悲劇的人民形象,影片擔當起了意識形態建構的使命和社會主義思想文化啟蒙的任務。在美學意義上,長春電影旗幟鮮明地創立了一個彪炳千秋的“工農兵電影流派”,成為長達幾十年的一瀉千里的創作潮流,書寫了排山倒海般的時代信仰。這一流派表現為新中國的電影工業特點,充滿了自信向上、樂觀忠誠的精神,涉及了新中國作為一個現代民族國家主題的諸多方面。如《白毛女》是解放敘事,《英雄兒女》《董存瑞》《平原游擊隊》是英雄敘事,《五朵金花》《冰山上的來客》《蘆笙戀歌》是民族敘事,《我們村里的年輕人》是新生活敘事,《開國大典》《重慶談判》是國家歷史敘事,《創業》是工業敘事,《男婦女主任》《喜蓮》是新農村敘事,《人到中年》《蔣筑英》是知識分子敘事……長春電影基地的整體性藝術品牌,包括藝術風格、藝術傳統、藝術道路,仍然是今天開拓發展、創新發展的無價之寶。長春電影廠在我國電影界占有重要位置,其數量五十年代占全國40%,六七十年代占25%,八十年代占20%,是國家綜合性大型電影生產基地。

        大眾化的電影最受人民群眾歡迎和愛戴,不僅如此,連電影為媒的插曲、主題曲都牢牢地成為人們生活中的常客或人生中的伴侶。長春電影的經典曲目源遠流長:《英雄贊歌》《讓我們蕩起雙槳》《我的祖國》《花兒為什么這樣紅》《蝴蝶泉邊》,不知傳唱了多少代、征服了多少人,讓長春電影產品擁有了最高的上座率、最廣的流傳性、最眷戀的回顧感。這里吸納和培養了一大批國內外享有聲譽或盛譽的明星和表演藝術家,他們在長春電影基地創造了電影藝術生涯中的至極輝煌,留下了永遠的銀色夢,成為廣大民眾喜愛的精神偶像和不倦的人生懷想。

    (五)新中國電影人才蓄水池和精神文化吸鐵石

       創立“東影”的使命之一,就是筑建藝術人才和文化人才的聚集地。來自五湖四海,播撒四面八方,是長春電影基地的生動寫照。早年,延安電影工作團40多人被派往興山,又有西北電影工學隊24人、東北文藝工作一團140余人、東北青年文工團70人,大批來自延安的優秀文藝工作者和雄才抱負文藝青年的激情融入。同時,東北軍政大學文工團等文藝單位,各野戰軍、各解放區抽調優秀干部,集體調入、支援興山,也有一批港澳電影工作者陸續趕來,還有一批富有經驗的電影工作者在上海解放后積極熱情地前來“東影”拍片,把藝術的實踐經驗留在了“東影”。從西來,從南來,各路英豪,齊聚攏至,東北電影基地成為新中國第一塊精神和文化的吸鐵石。像當年抗戰期間熱血青年風雨無阻奔赴延安一個樣兒……這期間,還舉辦了四期電影干部訓練班,培養各類專業人員650人。這一人才戰略,從整體上適應了電影事業的發展,為全面發展新中國電影工作奠定了基礎。

        很早就是中國電影人才根據地和蓄水池的長春電影基地,在新中國成立之時,輸送了主持國家電影部門工作的專業領導人才:袁牧之調京擔任中央電影局局長、田方擔任北京電影制片廠廠長、羅光達擔任中國電影公司經理。同時,積極而無條件地為全國各兄弟電影廠和電影機構輸送了領導人才和業務骨干,多批次達一千多位。中央新聞紀錄、北京、上海美術、西安等電影制片廠,均由長春電影基地派出的骨干力量創建,新中國以來影壇上的眾多著名人士,都曾是長春電影基地的奠基者或者有著在這里工作過的光榮經歷。他們在“搖籃”里實踐長大,然后分赴祖國各地施展才華,如同一粒粒電影藝術的種子撒向天南地北,開花結果。群星璀璨,交相輝映,不愧為流傳的:“凡是有電影創作的地方,就有長影人在!”他們不但帶去了長春電影的藝術與智慧,也帶去了長春電影的傳統與風骨。這便是長春電影基地成為新中國電影搖籃的更重要的佐證。

        更值得懷想和崇尚的是,長春早在五十年前還創建誕生了影響全國的電影學府——長春電影學院。1960年至1962年,長春電影制片廠創辦了專業電影教育、專業電影人才培養的長春電影學院,其雖然因為“大饑荒”而下馬只辦了不足三年,卻鐫刻下長春關于電影從創作生產到后續人才源源不竭的全鏈條、可持續的文化記憶和精神紀念,還刻印下長春市、吉林省不朽的文化自信、文化自覺的發展思維,更銘刻下吉林后輩在五十年后文化大發展大繁榮之時復興長春電影學院、延續長春電影本原根脈的淵淵使命、殷殷期待和錚錚決心!


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